2012

  Em 2012, Roland Emmerich provou que queria fazer o filme-catástrofe definitivo. Não só dele (que realizou Indpendence Day, Godzilla e O dia Depois de Amanhã), mas o de Hollywood. Não parece ser à toa as execessivas referencias a outros filmes do gênero (Impacto profundo, Armagedon), mas também de grandes diretores de ação como Richard Donner (o carro atravessando um prédio como em Máquina Mortífera 4), Michael Bay, com a destruição de vários automóveis, James Cameron (com o navio tombando), Spielberg (o pai ausente como em Guerra dos Mundos) e a franquia 007 (como o avião arremetendo em plena queda livre). Nem Ron Howard foi poupado com a morte do diretor do museu do Louvre, tal qual em O Código da Vinci.

E se não supera seus concorrentes em tudo, faz o filme-fim-do-mundo mais espetacular de sua carreira. Ainda que o adjetivo fique restrito a sua parte técnica. Incrível a escolha dos carros e dos aviões para mostrar de uma forma um pouco mais lenta do que seria de se esperar o adeus a Terra.

No entanto, são nas outras camadas que o filme se mostra frágil em certos momentos. O alemão Emmerich cutuca as religiões, principalmente a católica ao destruir o Vaticano (começando por uma rachadura na Capela Sistina separando o homem de Deus), passando pelo desabamento do Cristo Redentor, e culmina afogando um monge budista. Mas é essa mesma religiosidade que ele ataca que parece ser sua centralidade… Afinal, o presidente se resigna por seus fracassos citando o já batido “O senhor é meu pastor e nada me faltará”. (Notem que dessa vez o presidente é negro mas não é o herói, como em outros filmes antes de Obama)

O diretor ataca mesmo é a política desastrada dos 46 países mais ricos do mundo (onde a América Latina e toda a África são descartadas) para salvar o que consideram o necessário para continuar a vida na Terra após o juízo-final. No entanto, é de se estranhar que os bonzinhos do filme que sabiam que o fim estava chegando só se dessem conta de que os privilegiados a não morrerem eram ricaços, políticos e cientistas escolhidos a dedo. Por falar nisso é de se estranhar que o cientista Chiwetel Ejiofor (Adrian Helmsley), que “roubou” a descoberta do fim do mundo de seu amigo indiano, sequer tenha tido o empenho de assegurar que seu amigo fosse salvo.

Tudo bem, é ficção, mas os cientistas, sobretudo geólogos, geógrafos e climatologistas devem ter ficado boquiabertos com tamanha cretinice. Como que os mais renomados cientistas que já sabiam desde 2009 que o fim do mundo se aproximava não previram, não simularam cenários para o fim do mundo, avaliando várias possibilidades ao invés de uma única e inefável? As caras de surpresa dos cientistas ao constararem que tudo ia muito mais rápido do que previram pareciam com as de crianças descobertas fazendo traquinagens.

E é, mais uma vez, na tradicional família americana que reside a salvação, a resignação. John Cusack vive o pai ausente que somente com o fim do mundo consegue reconquistar não só o amor de seus filhos como o de sua ex. Ainda que isso tenha custado a vida (de forma absolutamente ridícula) de dois personagens. O médico-piloto-extraordinário e a loirinha futil, que morreu aparentemente como um julgamento divino por ter traído seu namorado russo, ainda que este fosse um homem altamente deplorável.

Por fim, notem o sarcasmo do diretor ao criar um russo e seus dois filhos gemeos de forma tão caricata, que falam um inglês sofrível mesmo quando estão conversando entre eles, o deboche ao austríaco governador da Califórnia e claro, a piada sobre a destruição da torre Eiffel… Ainda bem que desta vez ele poupou Nova Iorque… Porque aí já ia ser clichê demais.

Nota 7